«Новый мир»: сквозь призму истории

 

  В истории русской литературы и публицистики есть немало литературных изданий, которые оставили значимый след в культурной жизни страны. Одно из них — литературно-художественный журнал «Новый мир», которому в этом году исполняется 100 лет. С самого первого выпуска и до сегодняшнего дня журнал остается символом свободомыслия, литературного поиска и интеллектуального диалога с читателем.

 

   Журнал был основан в январе 1925 года по инициативе главного редактора газеты «Известий Юрия Стеклова, который предложил создать ежемесячное издание литературного и общественно-политического характера. Первый год «Новым миром» руководили он и нарком просвещения Анатолий Луначарский, а ответственным секретарем был писатель, классик социалистического реализма Федор Гладков.

 

  Но уже в 1926 году руководить журналом было поручено критику Вячеславу Полонскому, возглавлявшему издание до 1931 года и превратившему «Новый мир» в один из центральных литературных журналов того времени.

 

  В непростые 1930-е у журнала часто менялись главные редакторы. Следующему главе редакции «Нового мира» и по совместительству главному редактору «Известий» Ивану Гронскому приписывают авторство понятия и термина «социалистический реализм». Совместно с Максимом Горьким, который отдал «Новому миру» для публикации «Жизнь Клима Самгина», он участвовал в создании Литературного института и возглавлял подготовку Первого съезда советских писателей. 

 

  При Гронском в «Новом мире» были напечатаны произведения Бориса Пастернака, Исаака Бабеля, Юрия Олеши, Осипа Мандельштама, Бориса Пильняка. За публикацию произведений последнего Гронский был подвергнут резкой партийной критике вместе со всей редакцией журнала.

 

  В 1938 году в №№4–8 «Нового мира» был опубликован «Испанский дневник» Михаила Кольцова. До сих пор это одна из самых цитируемых книг по истории Гражданской войны в Испании 1936–39 годов, а Эрнест Хемингуэй изобразил Кольцова в романе «По ком звонит колокол» под фамилией Карков. Однако публикация осталась незавершенной: в сентябре 1938-го Кольцова арестовали и через полтора года расстреляли. По одной из версий — за неподтвержденную связь с супругой Ежова, по другой — он слишком много знал о войне в Испании. Тем не менее осенью 1938-го неоконченный дневник вышел отдельной книгой, но последующие переиздания появились только во время хрущевской оттепели.

  

  История журнала не прерывалась ни на месяц во время Великой Отечественной войны. Главным редактором тогда был литературовед Владимир Щербина. В 1946 году его сменил Константин Симонов, а в 1950-м место поэта во главе редакции занял другой поэт — Александр Твардовский. Однако им предстояло еще раз сменить друг друга на посту главреда «Нового мира».

 

  В первый раз Твардовского отстранили от должности в 1954 году из-за публикации ряда неоднозначных материалов, в первую очередь — романа Василия Гроссмана «За правое дело», представившего войну в неожиданном, жестоко-правдивом свете. А Симонов во второй раз покинул свой пост в 1958-м по итогам полемики вокруг романа Владимира Дудинцева «Не хлебом единым» — своевременной книге о неистребимости советского бюрократизма, душащего лучших людей своего времени.

 

  Твардовский вернулся на пост главреда «Нового мира», и его вторая редактура стала одним из значимых периодов как в истории журнала, так и в истории русской литературы XX века. Тогда и начался период в жизни журнала, когда его название без имени Твардовского рядом не упоминалось. Это была, без преувеличения, одна из самых ярких страниц в истории отечественной журналистики.

 

  Усилиями Твардовского и редколлегии журнала были опубликованы произведения ранее запрещенных авторов — Михаила Булгакова, Марины Цветаевой и даже Ивана Шмелева. Журнал дал новый старт тем, кто вынужденно творил в тени или вообще писал «в стол», включая Ярослава Смелякова, Илью Эренбурга, Вениамина Каверина, Всеволода Иванова, Анну Ахматову, Самуила Маршака (его «взрослые» стихи и публицистику). Молодые авторы также получили свое признание, как и создатели «военной прозы», а также зарождающейся «деревенской», начиная с Василия Шукшина, и «городской» — в первую очередь это Юрий Трифонов.

 

  Благодаря Твардовскому в «Новом мире» была напечатана небольшая повесть тогда еще никому неизвестного, простого рязанского учителя Александра Солженицына – «Один день Ивана Денисовича». Эта публикация стала мощным высказыванием не только в литературной, но и в политической жизни страны.

 

  Но всё закончилось в 1969 году. На журнал обрушился вал критики со всех сторон. Советские писатели и зарубежная пресса пытались защитить «Новый мир» и главреда от организованной травли, читатели поддержали журнал тысячами писем. Какое-то время казалось, что журнал сумеет устоять. Однако спустя полгода, в феврале 1970 года, секретариат Союза писателей вывел заместителей Твардовского из редколлегии и назначил новых, после чего Твардовский сам подал в отставку. Эта ситуация символизировала окончательный переход от периода литературной оттепели к застою. Еще через полгода автора «Василия Теркина» разбил инсульт, а в больнице у него обнаружили запущенный рак легких. Через год Твардовский ушел из жизни. Ему был всего 61 год.

   С началом перестройки журнал возглавил прозаик Сергей Залыгин. При нем тираж издания достиг невероятно высокой цифры – превысил два миллиона экземпляров. Секрет успеха крылся в литературном голоде, который испытывали граждане бывшего СССР, а «Новый мир» в то время публиковал как раз то, что могло его удовлетворить – ранее запрещенные в Советском Союзе книги: «Доктор Живаго» Бориса Пастернака, «Котлован» Андрея Платонова, «1984» Джорджа Оруэлла, «Архипелаг ГУЛАГ», «В круге первом» и «Раковый корпус» Александра Солженицына. Также именно на страницах журнала появилась первая после эмиграции публикация стихотворений Иосифа Бродского в России. 

  Интересно, что, готовя к выходу все эти произведения, редакторы держали в гранках запасной вариант книжки журнала на тот случай, если цензура всё-таки не допустит представленный ей номер в печать.

 

  С 1991 года журнал превратился в негосударственное издание. Но «лица» в круговороте новой нестабильной реальности не потерял. В 1990-е в «Новом мире» печатали произведения, которые сегодня называют «новой литературой» – «Желтая стрела» Виктора Пелевина, «Время ночь» Людмилы Петрушевской, «До и во время» Владимира Шарова, рассказы Владимира Маканина, стихи Дениса Новикова, Елены Шварц, Андрея Гришаева и многое другое.

 

  В настоящее время журнал не теряет своей популярности и по-прежнему является неотъемлемой частью литературного процесса России. В нём все также печатаются новинки художественной литературы, очерки, рецензии и обзоры на литературные процессы. Конечно, сегодня «Новый мир» уже другой. Меняется Россия, меняются читатели и авторы. Но остаётся традиция держать планку литературы высокого качества.

  В целом «Новый мир» не изменил своей сути и остался верным своему традиционному формату с голубой обложкой и узнаваемым шрифтом. Это делает его уникальным примером сохранения культурного наследия в неизменном виде.