«Женщины»: смотрим фильм, читаем книгу

 

  Накануне  женского праздника  – 7 марта 1966 года – в советский прокат вышел фильм Павла Любимова «Женщины», снятый по одноименной повести Ирины Велембовской. Картина, рассказывающая историю трёх поколений женщин — работниц мебельной фабрики, об их любви, радостях и печалях, сразу же имела большой успех и стала одним из лидеров проката. А вот об Ирине Велембовской и ее книге  мало кто знал.

 

  В то время писательница была начинающим автором, пережившим много невзгод – арест отца, войну, обвинение, тюрьму, тяжелые принудительные работы… А затем были литературный институт и Союз писателей. Первые повести и рассказы, одна из них – «Женщины», опубликованная в журнале «Знамя»  в 1964 году.

 

  После войны Велембовская работала на подмосковной мебельной фабрике, поэтому сюжет повести был взят из жизни.  Истории Дуси Кузиной, влюбившейся в «ходока» Юрия, Алевтины Ягодкиной, родившей сына от городского парня Виктора, и Екатерины Тимофеевой, руководящей фабричным профсоюзом, никого не оставят равнодушными. 

  В повести  нет однозначно хороших или исключительно плохих героинь – все они ЖЕНЩИНЫ, с разными характерами, непростой судьбой, со своими положительными и отрицательными сторонами, в какие-то моменты эгоистичные, властные,  эмоционально холодные, а в других ситуациях – добрые, открытые, душевные, щедрые, готовые помочь и отдать буквально последнее.

 

  Не случайно на эту повесть обратили внимание кинематографисты. Однажды в редакции журнала «Знамя» раздался звонок. «Из цирка звонили: там твоих «Женщин» поставить хотят», — передал местный шутник. Но звонили не из цирка. 27-летний режиссер Павел Любимов, прочитав историю о работницах мебельной фабрики, загорелся идеей.  

  

    Вот что вспоминал режиссер о совместной работе с Ириной Велембовской:

  «Я уверен, что в весьма неожиданном для меня, шумном, а потом, как оказалось, долговременном успехе нашего первого совместного фильма «Женщины» сыграли роль не только трогательный сюжет и мастерское владение Велембовской диалогом, но не в последнюю очередь свет доброты, излучаемый нашим любимым автором. Этот свет, присущий всем произведениям Велембовской, даже когда она пишет о людях глубоко ей несимпатичных, почувствовали все без исключения наши знаменитые и не очень знаменитые актрисы, которых я приглашал на пробную съёмку, причем они ещё не были знакомы с автором повести, а только читали режиссёрский сценарий. Они воистину сражались за право сниматься у начинающего режиссёра в экранизации повести малоизвестной тогда писательницы. Уже чуть ближе познакомившийся с Ириной Александровной, я ещё раньше их подпал под её влияние, и, вероятно, это помогло мне избежать ошибок, характерных для дебютанта в полнометражном кино, разглядеть в людях, приходящих на репетиции и пробы, их сущность, выявить в них светлое, обнаружить черноту…».

 

  Когда писательнице предложили экранизировать её книгу, она не поверила. И до самой премьеры не тратила гонорар, будучи уверенной, что фильм провалится. Однако мелодрама «Женщины» стала поистине народной. Плотно закрученные сюжеты трех новелл интересны и сегодня. Главный вывод точен и печален: удел женщины — любовь и жертвенность. Лишь так обретаешь счастье.

 

  Несмотря на то, что с момента создания фильма прошло больше полвека, история про трех женщин совсем не устарела, а, скорее, наоборот, стала с течением времени объёмней и ближе сердцу каждого зрителя, особенно женской аудитории.  И не имеет значения, смотрите вы или читаете её сегодня в первый раз, или уже в который, зная, чем закончится эта жизненная история... Эта книга и фильм, поставленный по ней, – для всех поколений.