Как в русской литературе появился детективный жанр?

 

  По возрасту русский детектив давно уже «дедушка» – ему более 150 лет. Его история началась во второй половине XIX века, когда в 1866 году Александр II после отмены крепостного права провел ряд реформ, в том числе судебных. Эта судебная реформа подготовила интерес публики к криминальной жизни: заседания воспринимались как нечто вроде гастролей знаменитых артистов, а суд над преступником стал своеобразной предтечей современных реалити-шоу. 

  Тогда же газеты и журналы стали печатать криминальные хроники и очерки с судебных заседаний. Такие очерки были очень популярны у населения, чем и воспользовались русские писатели. Однако детективный жанр в России прижился не сразу. 

  Доподлинно известно, что жанр детектива появился в 1841 году. Его родоначальником был Эдгар По и его «Убийство на улице Морг». По писал во времена расцвета американского романтизма, и потому сам детектив был и остается по своей природе романтическим жанром. А в России XIX века на литературной арене безраздельно властвовал реализм. 

  Эдгар По, разрабатывая жанр классического детектива, предполагал, что убийство становилось частью эстетики. Он исходил из простого математического расчета: любой детектив был загадкой с тремя неизвестными: «Кто убил?», «Как убил?», «Зачем убил?». Для российского менталитета представление о преступлении как об эстетике, как о решении задачи было немыслимо. Россия в эпоху реализма принимала это как некий грех, и потому детективная форма на российской почве приобрела совершенно иной вид. 

  Например, великий роман Федора Достоевского «Преступление и наказание» в какой-то степени вобрал в себя элементы детективного жанра — тем более что сам Достоевский любил Эдгара По и писал хвалебные статьи о его рассказе «Черный кот» в своем журнале «Новое время». Однако «Преступление и наказание» было не детективом, а скорее судебным очерком, тем самым отголоском судебной реформы. 

  Русский детектив, родившись позже западного, сумел перенять от него наиболее характерные черты: напряженность развития, умение вовремя приоткрыть тайну, заставить читателя внимательно следить за развивающимися событиями. Но, в то же время, русский детективный роман пошел по своему особому пути. Учитывая менталитет русского читателя, героем повествования стала не логика разворачиваемых событий, а психологический поединок следователя и преступника, как правило, заканчивающийся победой добра и наказанием зла, точнее, — человека, его породившего. Русские писатели главное внимание обращали не на само расследование, а на психологическую линию: состояние преступника и попытку выяснить причины, которые привели его к преступлению. 

  В дореволюционной России было написано и напечатано более двухсот произведений этого жанра. Детективы читали и купцы, и гимназисты, и фабричные рабочие, и даже аристократы. Детективный роман имел широкое распространение в России. Его издавали не только отдельными книгами или собраниями сочинений, как, например, произведения главного сочинителя уголовных романов прошлого века А. Шкляревского, но и активно печатали на страницах газет («Свет», «Гражданин» и др.) и в тонких журналах - с продолжениями («Нива», «Живописное обозрение», «Родина»). Если тиражи книг не превышали 2–3 тысяч экземпляров, то газеты и журналы печатались тиражами в 20, 40 и 80 тысяч экземпляров, а с приложениями разовый тираж многих изданий достигал 120-130 тысяч экземпляров. И во многом такие тиражи достигались публикацией романов-преступлений. Получалось, что критики дружно ругали уголовный роман, а широкий читатель запоем читал о похождениях разбойника Чуркина или о том, как расследовал преступления «русский Шерлок Холмс» — сыщик Путилин. 

  Кто же был авторами русского детективного жанра конца XIX– начала XX века? Если на западе известно многое о корифеях детективного жанра, узнать что-то даже о довольно популярных писателях дореволюционной России крайне сложно. Произведения их размещались в различных газетах, тонких журналах и зачастую ни разу не переиздавались, а библиографические данные запутаны, поэтому расскажем здесь лишь о некоторых авторах. 

  В XIX веке в России был очень известен юрист Анатолий Кони. Ему не давали покоя лавры писателя, и он описывал собственные дела в очерках. Кони был дружен с Львом Толстым, и Толстой знал много историй Кони о разных делах и судебных ошибках. Один из случаев и вдохновил писателя на создание романа «Воскресение». Роман содержал детективный элемент — убийство купца Смелькова, в котором несправедливо обвинили Катюшу Маслову. 

  Николай Дмитриевич Ахшарумов – один из наиболее известных авторов. Его ценили М.Е. Салтыков-Щедрин и Л.Н. Толстой. Один из лучших его романов «Концы в воду» может быть признан родоначальником русского триллера. Детективный сюжет романа сливается с глубоким проникновением в психологию преступника. 

  Николай Николаевич Брешко-Брешковский – родоначальник русского шпионского романа. Его произведения «Ремесло Сатаны», «Шпионы и герои», «В паутине шпионажа», «Авантюристы дипломатии» можно назвать образцами военного детектива.  

  Всеволод Владимирович Крестовский был более известен, нежели другие авторы детективного жанра. Прежде всего, по своему роману «Петербургские трущобы» и телесериалу, поставленному по этой книге. Большую известность принес и роман «Вне закона», написанный по материалам конкретного уголовного дела и, как отмечалось исследователями, имеющем многие признаки классического детектива. 

  Иван Дмитриевич Путилин – сыщик, его называли «русский Шерлок Холмс». 33 года провел на посту начальник Петербургской сыскной полиции. На его счету тысячи сложнейших распутанных дел. После себя оставил мемуары «Записки начальника Санкт-Петербургский сыскной полиции», которые многократно переиздавались вплоть до 1917 года и стали основой для многих литературных произведений в жанре судебного очерка. 

  Александр Алексеевич Шкляревский. Его жизнь прошла в непрерывной борьбе с нуждой. Видимо, это и повлияло на то, что, начав однажды, он уже никогда не расставался с криминальной темой. Свой жизненный опыт писатель использовал в своих романах – «Убийство без следов», «Исповедь ссыльного», «Отчего он убил их?», «Варенька и ее среда». В большинстве романов и повестей действует судебный следователь — новая фигура, появившаяся в русском обществе после судебной реформы. 

  К судебному очерку обращались и Владимир Гиляровский в «Москве и москвичах», и Влас Дорошенко в рассказах о жизни каторжников, и Антон Павлович Чехов в повести «Драма на охоте», и многие другие писатели. 

  Так или иначе, криминальная хроника вошла в историю большой русской литературы XIX века, однако так и не создала того чистого жанра детектива, который мы знаем по произведениям Эдгара По и Артура Конан Дойла. Но тем не менее, произведения с детективными составляющими навсегда остались популярны и востребованы у русского читателя.